二胡文化
王家干:二胡,水乡人的骄傲
发布时间:2019-01-25   点击次数:

 

 

 

二胡——水乡人的骄傲

作者 王家干

信息 原栽一九八八年十月一日《光明日报》

图文编辑 冬景

供学习、交流

 

 

 

作者 王家干

 

 

二胡,是胡琴家族中的老大哥,据说是唐、宋时期从西北少数民族地区传入中原的。过去,有些人以为它“情绪单调,只能作缠绵之声”;“粗鄙淫荡,不足登大雅之堂”。因此只好在街头巷尾和茶馆酒肆演奏。

本世纪初,江苏省立第三师范国乐指导江阴人周少梅率先创新,一改过去只用上把位演奏的传统,采用上、中、下三个把位变换演奏,而享誉江南。

随后,曾经师从过周少梅的江阴人刘天华先生(刘半农教授之弟、刘北茂教授之二兄)不但继承了民间音乐的特点和周德技巧,且把小提琴的演奏溶进了二胡。又把西洋和声学、作曲法运用在二胡曲的创作上,在短短的十几年间谱写了《良宵》、《空山鸟语》等十首二胡曲。从此二胡登上了大雅之堂,成了老少咸宜、雅俗共赏的乐器,并进入了高等学府。

刘天华先生说:“音乐的粗鄙及文雅,全在演奏者的思想与技术,及乐曲的组织,故同一乐器之上,七情具能表现”。刘天华实践了自己的宣言,他的二胡曲既有申述被压迫的痛苦(《病中吟》、《悲歌》),又有对大自然的赞美(《空山鸟语》),既有平常生活的感受(《良宵》、《月夜》),又有改进的信心和号召(《光明行》)。

除江阴人刘天华外,使二胡登堂入室的另一个有影响的人物是无锡的瞎子阿炳。

阿炳,姓华,名彦钧。出生于一八九三年,从小练琴,十八岁时就技艺超群,可惜在三十五岁时因患眼疾而双目失明,从此流落街头拉琴卖唱为生。他把过去学到的各种民间音乐技法加入自己对现实生活的感受,创作、演奏了许多器乐曲。五十三岁时,他的二胡弦被老鼠咬断,琴筒上的也被咬破了,他以为这是命令他不拉琴的“天意”,便不再摸二胡。一九四九年冬天,中央音乐学院的无锡籍教师杨荫浏利用寒假回锡之机,携带着录音机找阿炳录音。瞎子阿炳推说“技艺荒疏”,“又无乐器”,不肯答应。杨荫浏先生从乐器店给他借来乐器熟悉了几天,他这才肯录。二胡曲录好了,起什么名字呢?杨荫浏不愧是民族音乐学家,他对阿炳说,就叫《二泉映月》吧!这个谱后来又经中央音乐学院的宜兴籍教授、二胡演奏家储师竹先生拟订了指法,遂出版发行广为流传。

到过无锡的人都知道,二泉不是太湖,很小很小,再说此时两眼墨黑的阿炳也不可能看到泉水中月亮的倒影。他在演奏时突破了周少梅先生三把位的传统,用五个把位,配合弓法力度的变化,表现了他在旧社会饱尝辛酸的感受以及坚强不屈的性格。这分明是阿炳通向心灵两个泉眼中梦寐以求的圆月,是他憧憬光明的尽情的倾诉。

遗憾得很,第二年夏天,杨荫浏先生带着录音机再次找他时,阿炳早已在贫病交迫中谢世了,五十八岁的他绝对不可能料到,他随口同意的《二泉映月》竟成了传世之作。

一九六三年,“上海之春”音乐会举行了全国性的二胡比赛,荣获一等奖的闵慧芬和蒋巽风竟全是江苏人。闵慧芬是南师音乐系宜兴籍教师闵季骞的长女;

蒋巽风,中央音乐学院教授蒋风之的次子。

近年来,在首都舞台上还活跃着一个中年二胡演奏家——陈耀星,他是常熟梅李镇人。陈的经历非常坎坷,六十年代初在南京艺术学院师从马友德先生,现任中国人民解放军第二炮兵文工团的艺术总监兼独奏演员。他在保持传统风格的基础上大胆创新,把板胡、京胡、高胡、擂琴、大提琴乃至琵琶的技巧统统吸收了过来,并加以巧妙的发挥,受到了极好的效果。他的代表作是《战马奔腾》。

除以上介绍的外,在全国二胡比赛中先后获一等奖的朱昌耀、刘继红、邓建栋、二胡硕士欧景星、钱志和、刘天华(小)等全是江苏人。此外,还有老一辈演奏家昆山人陆修棠、苏州人项祖英、江阴人刘北茂、南京人甘涛、瞿安华以及盐城的沈正陆。他们像璀璨的星星,组成了江苏辉煌耀眼的二胡星座……

江苏何以能出现如此众多的二胡人才呢?我个人认为:

地处长江下游的江苏是我国的鱼米之乡,春江的碧波、水面的帆影、嫩绿的禾苗、金黄的稻浪、无时不在音乐家的心灵上感光。优美抒情的江南民歌,细吹细打的江南丝竹,旋律流畅的水乡地方戏,无不在影响着演奏家的风格。

啊!二胡,这水淋淋的声音,这糯米酒般甘醇的音乐,已经走向全国,随着时光的推移,必将走向全世界!

 

(载一九八八年十月一日《光明日报》)

 

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